专访 – 事务所档案 – 时境建筑（时境建筑设计事务所）

▌时境建筑

时境建筑由合伙人张继元、卜骁骏于2009年联合创立。他们一直保持着极高的热情探索当代建筑语言的边界，时境努力把自己放置于这样一个建筑师角色：不满于小型建筑探讨建造与空间、不固步于对中国性的讨论，通过打造更大体量和复杂性的建筑承担更大的社会责任的挑战。

时境积极参加到社会变革之中，落成项目多是与文化和社区相关的公共建筑，如曲靖五馆项目、北理工文体中心项目、英良档案馆和英良石材自然历史博物馆，这些项目漫长而又需要对社会分工精确掌控，其完成品质、探讨的社会价值取向、对技术的挑战和推进使得时境成为当下国际青年建筑师中不可忽视的优秀设计团队，时境亦获取了广泛社会关注和认可，如德国国家奖、美国Best of Year和美国AIA上海分会建筑大奖。目前时境正努力为独树一帜的建筑语言疆域挺进，并致力于打造国际视野下的中国建筑师形象。

卜骁骏 （左）、张继元 （右）

▌曲靖博物馆

曲靖是个独特的城市，有两种奇观发生在此：爨[cuàn]碑和拥有四亿年历史的鬼鱼化石。爨碑界定了一个中国书法风格的诞生，而鱼化石的发现改写了人类的生物史观。考古遗迹既是隐喻的，又是项目的主题。柏拉图曾语：“不管任何，一旦存在了，就再也不能停止其存在”。在当下的城市发展大潮的语境中，寄希望于一系列重要建筑的实现，这座城市的人民以及他们的集体意识都期待着一次重生。

博物馆的入口设置在建筑体量的中心，参观者被抬升到一个实体的平台上，在空间中的一个至关重要的位置开始他们的路线。垂直广场是被一系列逐渐散开的台阶和与它成镜像关系的屋顶所定义的，这个逐渐悬挑出去的屋檐呈现了一个反重力的建筑宣言，带给了观者极大的惊讶感。强烈呈现的虚空间再一次强化了建筑主题的重量感——四亿年厚重的历史。

垂直的景观形态从屋顶一直延伸到地面，当参观者穿越景观进入到展览区域，地形和人类的记忆同时收敛在一起。建筑并没有被同化为地段内涵的一种比喻：梯田、化石或是书法，而是用自身的形式表达在实体与抽象之间、日常与不熟悉之间形成了一种对话。

▌厦门英良石材自然历史博物馆

我们通过对石材最原始的形态：“晶体结构”的解读中获得了新的建筑语言。在中庭中引入三个相互穿插的晶体，它们有如金字塔般的锥筒，其倾斜的上外表面可以将一部分天光反射到中庭四周的办公室里，而在筒内，另外的一部分天光则可以直达一层的博物馆大堂。

围绕着这些垂直通高的晶体，一些横向的晶体与中庭纵向的晶体生长、穿插在一起形成了一个个的化石展厅，展厅的布局根据展览的时间和故事线索行进展开。

博物馆整个空间没有多余的装饰，用最原始的表达方式记录沉积亿万年的古生物印记，只使用了一个简单的构成元素——墙壁，这种简单性带来的是空间、尺度和光线体验的前置。整个项目的材料低调朴素，为的是凸显空间中的光源对空间形体的塑造，为这些来自远古的化石提供了合适的展览环境。

▌北京理工大学文体中心

在这个项目中，我们从莱奥纳多·达·芬奇的飞行器以及军事科学中广泛应用的抛物线中汲取灵感，延续了达·芬奇关于科学、建筑和艺术之间的跨学科对话：在研究了相关学科的艺术和科学史之后，创造了三个漂浮在空中的相关联的表面作为建筑物的屋顶，空间网架结构支撑起这些曲面构成的拓扑关联体的屋面，直立锁边的金属屋面系统和幕墙体系覆盖整个屋面和立面。

正如达·芬奇所倡导的“文艺复兴人”一样，个体应该在身体和心智方面都表现出强大的优势。在城市、建筑两个维度上，我们希望能够传达出对话空间的可能，主要是通过平面和剖面两个层面上创造出空间的渗透性，在城市维度上：篮球馆位于建筑的东南角，将体育馆与校园主要交通流线和街道生活融为一体；而西部的游泳池则与校园中心广场相连。

在建筑尺度上：由于篮球馆的座位被抬高了一层，下方的空间在首层都是相通的，因而室内与室外也形成了很好的联系——从街道到校园，在首层建立了一个新的地平线和视觉渗透；一条内置的入口长廊置于游泳池和篮球馆之间，其南北两个出口正好连接了此前分割的南北校区；在三楼的篮球座位顶部，有一个大窗户，可以俯瞰入口长廊、大厅对面的游泳池以及游泳池一侧的校园；在二楼、三楼和四楼，游泳池后面的运动室——跆拳道、乒乓球和测试中心——都有不同的路径进入游泳池，并且共享来自游泳上方的天窗。由于拥有透明的空间界面，垂直的空间穿透是通过剖面上相互嵌套的功能得以实现。

▌云南大理变压剧场

洱海西南侧，大理城墙的边上，一座废弃的变压厂正在转换成为一个变压艺术场，予以人们空间对古城大理的过去，现在及未来进行创造性的解读。破旧的车间、仓储及办公将变成剧场、多觉艺术空间和新媒体餐厅。旧厂房、古建筑及新媒体的蒙太奇将给大理的旅人带来一场忠于自己心跳的觉醒之旅。同样期待觉醒的，还有大理的历史沉淀，大理古城沉睡于潜意识之下的灵魂，以及大理与生俱来的文化使命……而这一切，将由一场先锋派（Avant-Garde）的建筑戏剧揭开序幕。

室内空间：变压剧场的室内空间由四大秀场组成，它们既是不同的消费空间也是不同的戏剧空间。四个空间可分可合；中间有一组悬置的空间，为观众提供俯瞰的第二视角观看演出。

室外空间：悬挑于主体结构之外的室外廊道及多个屋面上的平台坡道，组合成一系列迂回曲折的室外景观空间，供游人驻足、游玩、眺望、休闲及即兴戏剧的发生。游人还可以在能看苍山洱海的咖啡馆里享受大理的慢时光。

▌五里春秋泛文化艺术中心

项目以三种方式诠释自然：第一，室内空间以数字化的方式描绘了自然：“西山秋叶”的标志性印象,在这里以天花板上粼粼的木质垂片加以呈现，其颜色由温暖的黄色变成了白色，暗示着从入口到滑冰场的过渡。第二，第一特征和潜在的第二特征是并列出现而又紧密结合在一起的：环保混凝土砌块被切成薄片，拼成弯曲的具有自然形态的曲线，犹如山丘和流淌的瀑布，在天光和人工光的刻画下展现了自然的凝固和抽象，而自然的易逝与不朽之间的对比带给了人们思考自然的时刻。第三，远处的景观以动态的方式被引入室内，景观边成为生活空间的一部分。

▌北京英良石材档案馆

这是一个废旧厂房改建项目，作为一个小型的石材展示馆的配套设施，石材商业主想通过这个改造项目提供一个与设计师交流的场所。在这个餐厅的设计里，我们试图深入到材料的性质本身，挑战石材的重量感和坚实感，制造新的人们对物体本身的感受，通过这种不寻常感影响人们对空间的体验。整个空间由四部分组成：西餐厅、酒吧、咖啡厅（含二楼）和厨房，由于有与设计师沟通的需要，一个小型的图书墙被整合在吧台背景墙里。

两块巨大的发光石形体构成了整个空间的核心元素，其边界分隔开了这四个空间。在酒吧区，倾斜和悬挑在空中的白色石材形体制造了轻盈的视觉效果，尤其是当透光石亮灯的时候改变了人们对这两块巨石的重量感；整个地面是由两万余块三角形石材拼成的铺地，该铺地绵延不绝有如织物般，是水刀切割和手工匠人合力完成的，在这块地毯上由类似的形态生长出西餐厅和咖啡厅的家具。

▌停顿三秒中的超现实主义都市

时间和空间的压缩让这座城市变得超现实，奇点的各向异性在空间和时间上发生碰撞、并列甚至相互渗透，我们试图找到城市文脉中的弗朗西斯·培根。

围绕我们的是超现实的还是真实的? 当物体出现了形而上的“空缺”、建筑出现了实用需求的“空缺”时，便会出现异质乌托邦的“另一个空间”，此时戏剧时刻在我们的日常生活中开始上演。

因为我们可能永远不会以这样一种分析的方式看待自己，这些贯穿城市或生活的剖面可以使城市或我们的生活变得超现实。生活的真相可以出卖它的外表，那么生活的曲折便塑造了城市虚幻的物理空间。

当天空下沉、奇点时刻升起，一个超现实世界的矩阵便形成了。

▌中法武汉生态示范城·文体活动中心

该项目由文化中心、体育中心两部分组成。其中，体育中心面积约2.74万m2，包括篮球馆、游泳馆、体育训练馆、电子竞技馆等；文化中心面积约3.01万m2，包括剧场、图书馆和文化馆等，将休闲、娱乐活动融为一体。

文化中心位于西侧文化用地内，体育中心位于东侧体育用地内，中间通过连桥将建筑两部分联系起来，整体景观由屋顶绿化，退台绿化、生态公园和运动公园组成，并作为各自主要的室外活动场地。北侧紧靠生态公园，南侧区域设计为城市广场，兼顾城市与自然的过渡。

整个设计方案利用场地内建筑物周边的空地，在道路两侧进行点式绿化和长带式绿化，种植四季常青的树木和草坪，并点缀花卉；以及通过退台绿化，屋顶绿化等多位绿化的设计，打造具有丰富视觉空间的市民文化体育综合性活动场所。

▌圣农博物馆

项目位于远离城市的环境优美的武夷山脉之间，和圣农集团绝不污染自然环境的生态理念接近，圣农博物馆在设计之初就明确了与自然环境和谐相处的设计理念。

整个项目仿佛是武夷山脉的一个片段一般，从地面盘旋上升，曲面的楼板和展览流线。毫无间断的一路走到屋顶，可以看到周边的河流和山峦；而曲面的屋面和室外的走廊上面布有绿化系统，从远处看仿佛是整个生态环境的一部分，只是从地面拉起的一个片段，轻松的形成了室内空间。

而整个展览流线室内的展览部分和室外的自然山体景观可以互相穿透，毫无遮拦，形成了一个“无尽的景观Endless Landscape“。

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